人們耳熟能詳?shù)?ldquo;三國”，成為了游戲市場中的香餑餑。而“三國”之所以頻繁被改編為游戲產品，離不開該素材在國內甚至國際上已形成相對廣泛的知名度，同時鮮明的人物角色與故事背景，也更利于進行游戲化。而隨著“三國”相關游戲越來越多，如何從大量產品中出新擺脫同質化成為不可回避的問題之一。
據(jù)TapTap游戲社區(qū)顯示，1月14日，由霍爾果斯天游網絡科技有限公司開發(fā)、北京慕遠科技有限公司發(fā)行的戰(zhàn)爭策略手游《三國志威力無雙》將率先進行公測。而僅隔一天之后，網易游戲的國風自走策略對戰(zhàn)手游《戰(zhàn)三國 八陣奇謀》也將啟動公測，與玩家正式見面。除此以外，在1月20日，由日本光榮特庫摩官方授權、騰訊發(fā)行的手游《真·三國無雙霸》則將開啟“破軍測”計費刪檔測試。
不可否認的是，“三國”現(xiàn)已成為游戲行業(yè)的熱門開發(fā)素材之一，截至目前，市場也已誕生出大量相關游戲產品。僅以4399平臺上的游戲產品為例，北京商報記者以“三國”為關鍵詞進行搜索，220款小游戲便相繼出現(xiàn)在搜索頁面上，并以策略類、動作類游戲為主，同時也有冒險類、棋牌類、休閑類、益智類、射擊類等產品的身影。
“無論是歷史背景，還是四大名著中的《三國演義》，使得國內的玩家對‘三國’并不陌生，同時也有大量對相關故事存有好奇和濃厚興趣的受眾，這對于游戲產品而言，便能在推廣過程中獲得玩家的關注。”游戲行業(yè)分析師趙勇如是說。
與此同時，在中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉看來，“三國”不只是在國內耳熟能詳，在東南亞等市場同樣也已實現(xiàn)較高的普及度和推廣度，甚至成為大華語地區(qū)的公共話語，也是國內較早輸入至國際市場的素材之一。
近年來，市場上已有多款與“三國”相關游戲在海外市場掀起熱潮，如《少年三國志2》便曾在日本上線后即獲得App Store的推薦，并登頂了日本卡牌游戲下載榜以及暢銷榜雙榜第一。“較為廣泛的市場也讓游戲廠商對‘三國’題材產生較高的青睞”。魏鵬舉強調道。
盡管市場上已經出現(xiàn)眾多“三國”類游戲，但玩家對于新出現(xiàn)的游戲產品仍持有一定興趣。
以即將正式公測的《三國志威力無雙》為例，該游戲此前便成為2019/2020最受玩家期待三國戰(zhàn)爭策略游戲、2019/2020風云游戲最受期待十佳SLG游戲等，受到玩家的較高期待。此外，還處于測試階段的《真·三國無雙霸》也已在TapTap上實現(xiàn)預約人數(shù)達約55萬人。
在業(yè)內人士看來，耳熟能詳?shù)奶匦砸约耙蜒诱怪羾H市場的背景，只是“三國”吸引游戲廠商不斷加碼布局的原因之一，由于“三國”這一題材本身顯現(xiàn)出的競合特性，也使其相較于其他部分題材更利于進行游戲化，并持續(xù)吸引著玩家。
“‘三國’本身便形成了一套很好的競爭化人格世界，在特定的歷史語境下，不同的陣營形成了競爭與合作，同時也出現(xiàn)了較多鮮明典型的人物角色，這均是游戲廠商在研發(fā)游戲中所需要的要素。”魏鵬舉如是說。
《中國游戲產業(yè)報告》顯示，2020年我國移動游戲收入排名前100的產品中，共有三類游戲占比超過10%，分別是角色扮演類、卡牌類和策略類游戲，占比為12%。同時在我國自主研發(fā)移動游戲海外地區(qū)收入分布中，策略類游戲收入占比為37.18%，射擊類游戲收入占比為17.97%，角色扮演類游戲收入占比為11.35%。
而觀察當下與“三國”相關的游戲可以發(fā)現(xiàn)，策略類、角色扮演類、卡牌類也是不少游戲廠商選擇的方向。趙勇認為，“三國”這一題材自身的特性能夠較好地延展并適應以上幾類游戲類型中，甚至是融合多種類型于一身，且并不會顯得突兀，從而迎合了玩家的需求。
“三國”本身的特性令自身獲得了市場的青睞，但隨著“三國”相關游戲越來越多，如何從大量產品中出新擺脫同質化成為不可回避的問題之一。
“‘三國’只是游戲開發(fā)的基礎，不是全部，關鍵在于后續(xù)的再開發(fā)過程。且該題材擁有大量人物和故事素材，能夠給開發(fā)者較大的再創(chuàng)作空間，并在此過程中找到與其他‘三國’游戲產品的不同之處，從而脫穎而出。”數(shù)字文創(chuàng)產業(yè)智庫研究員李杰如是說。
值得注意的是，如今IP改編已經成為游戲市場中的重要組成部分。伽馬數(shù)據(jù)發(fā)布的《2020-2021移動游戲IP市場發(fā)展報告》顯示，2020年IP改編移動游戲收入首次超過千億元，而核心用戶則超過1.5億人。同時，近年來我國IP改編移動游戲的市場收入呈現(xiàn)出持續(xù)增長的趨勢，并在2017-2020年分別達到745.6億元、908.4億元、987.4億元和1243.2億元。
在魏鵬舉看來，雖然目前國內有聲音認為IP改編在一定程度上影響到了原創(chuàng)，但實則不然，IP改編不代表無創(chuàng)作，再創(chuàng)作也是一個創(chuàng)作過程，需要開發(fā)商圍繞人物與故事增加自身所賦予的新血液，融入自身對于該題材的認識，以及對于游戲市場及玩家需求的分析、見解，若能更好地實現(xiàn)再創(chuàng)作，便能讓該題材獲得更多的生命力。
