為了紀(jì)念魯迅先生誕辰140周年，藝術(shù)家王亞偉先生創(chuàng)作了這個(gè)麥朵爾作品《魯迅》。本枚作品刻畫了魯迅先生在生命最后階段的形像，并采用木刻與浮雕相結(jié)合的手法再現(xiàn)了德國(guó)女藝術(shù)家珂勒惠支的版畫作品“反抗”，整枚作品外形如同一本《吶喊》小說(shuō)集。
魯迅 珂勒惠支
魯迅（1881年9月25日～1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人，浙江紹興人。著名文學(xué)家、思想家、革命家、教育家、民主戰(zhàn)士，新文化運(yùn)動(dòng)的重要參與者，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。
“魯迅”是他1918年發(fā)表《狂人日記》時(shí)所用的筆名，也是影響最為廣泛的筆名。魯迅以筆為武器，戰(zhàn)斗了一生，被譽(yù)為“民族魂”。
魯迅先生作為中國(guó)版畫之父，首次將德國(guó)女藝術(shù)家凱綏·珂勒惠支的版畫介紹到中國(guó)來(lái)，畫家高度的思想力量和精湛的藝術(shù)技巧，引起他的重視。在1931年9月，他將一幅珂勒惠支木刻組畫《戰(zhàn)爭(zhēng)》中的第一幅《犧牲》刊登在《北斗》創(chuàng)刊號(hào)上，作為珂勒惠支第一幅作品介紹到中國(guó)來(lái)的版畫，有著深刻的含義。此后，魯迅先生將這些畫陸續(xù)發(fā)表在刊物上。
凱綏•珂勒惠支（1867年7月8日～1945 年4月22日）德國(guó)版畫家，雕塑家。是本世紀(jì)很有影響力的畫家。
早年在慕尼黑女子美術(shù)學(xué)校受教育時(shí)，就接觸了社會(huì)主義思想 ，一生旗幟鮮明地支持無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)。她的早期作品《織工反抗》《起義》《死神與婦女》《李卜克內(nèi)西》《戰(zhàn)爭(zhēng)》（組畫）等，不僅以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級(jí)的悲慘命運(yùn)和勇于斗爭(zhēng)的精神傳達(dá)出來(lái)，而且喚醒人們反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，要根除戰(zhàn)爭(zhēng)根源，實(shí)現(xiàn)世界大同的理想。
《農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)》之五《反抗》
《反抗》作于一九二一年，畫面中的人物在草地上如雷鳴電閃般地奮力沖鋒，領(lǐng)先的是個(gè)少年，喝令的卻是一個(gè)婦人，整體上充滿著復(fù)仇的憤怒。她渾身是力，揮手頓足，不但令人看了頓生勇往直前之心，還好像天上的云，也應(yīng)聲裂成片片。她的姿態(tài)，是所有名畫中最有力量的一個(gè)女性形象。被稱為“這有丈夫氣概的婦人”精神。
創(chuàng)作手記
王亞偉
記得2018年10月5日我有個(gè)感動(dòng)想做魯迅浮雕，花了兩個(gè)小時(shí)但并不滿意，那是我第一次接觸魯迅先生。2018年12月12日又重做魯迅，這是第二次；第三次在2020年4月29日我早上做了一些預(yù)備翻閱了兩遍魯迅寫真集，我選擇的魯迅形象是1936年是他生命最后的時(shí)刻，魯迅先生面容憔悴（不是我們中學(xué)課本里的魯迅），眼神流露出對(duì)生命的渴望。當(dāng)時(shí)的魯迅已被診斷肺結(jié)核晚期，他感到自己有很多事沒(méi)有做完，知道自己的時(shí)間不多了......
我根據(jù)這張寫真用線條勾勒了一張，又默寫了兩張。在雕塑習(xí)慣上我之前是以雕塑刀為主，這次我以手為主，手無(wú)法完成的我才用刀。時(shí)間上我突破了過(guò)去長(zhǎng)期作業(yè)的模式，嘗試用最短的時(shí)間來(lái)完成作品，整個(gè)塑造只用了30分鐘！這也是我雕塑上的里程碑！讓我忘掉了手法，技巧，表現(xiàn)，風(fēng)格，像廚師一樣考慮的是火候和味道！傳達(dá)出來(lái)的是一種視覺(jué)，味覺(jué)的混合感受。
一位朋友看了我做的魯迅后說(shuō)：“有死亡即將來(lái)臨的壓迫感！”這位朋友說(shuō)的很對(duì)，這兩年我的父母相繼離世，從情感上我把魯迅先生當(dāng)成我的長(zhǎng)輩來(lái)想象，他就如同我的一位親人。
有很多人不知道魯迅先生是中國(guó)版畫之父！他一生收藏國(guó)外三百多位藝術(shù)家的兩千多幅版畫作品。堪稱中國(guó)版畫收藏第一人！魯迅倡導(dǎo)的版畫運(yùn)動(dòng)也是推動(dòng)中國(guó)版畫走向世界的第一人！史沫特萊在《凱綏·珂勒惠支版畫集》序中說(shuō)：“我們?cè)囉^本集所收的<德國(guó)農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)>連續(xù)畫中間的題名為“反抗”和“暴力”的一副，我們看見挺然立在面前的是一個(gè)女人的身影，高舉著手，號(hào)召那如潮如浪的農(nóng)奴起來(lái)前進(jìn)。這女人的身影，錯(cuò)不了，正是凱綏·珂勒惠支的身影，凡是認(rèn)識(shí)她的人一看就認(rèn)出來(lái)。魯迅在《凱綏·珂勒惠支版畫集》序幕中說(shuō)：“誰(shuí)都在草地上沒(méi)命的向前，最先是少年，喝令的卻是一個(gè)女人，從全體上洋溢著復(fù)仇的憤怒。她渾身是力，揮手頓足，不但令人看了就生勇往直前之力量的女性的一個(gè)。” 凱綏·珂勒惠支是魯迅先生最尊愛的版畫家，雖然終生未晤一面，但他們的思想和心是相通的。我理解的是黑白藝術(shù)是世界語(yǔ)言，不用翻譯，不像文字，所以版畫的形式更直接更有效！我的想法是讓魯迅的《吶喊》與凱綏·珂勒惠支的銅版畫《反抗》在我的作品想象的時(shí)空中相遇。1936年魯迅帶病自費(fèi)編印出版了《凱綏·珂勒惠支版畫集》，可以說(shuō)凱綏·珂勒惠支的版畫伴隨著魯迅走完了他最后的人生。
在雕塑語(yǔ)言上我盡力尊重原作的特質(zhì)，大膽地嘗試了銅版畫向浮雕的過(guò)度和轉(zhuǎn)化，在做之前是不敢想象的。
魯迅一直吶喊到最后一刻！1936年10月19日清晨5:25分......
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